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          由远及近会造成靠拢式景别

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          小编:室内设计属于室内环境设计艺术,设计是室内装饰的领头和灵魂,室内装饰的风格、品位决定于设计,没有设计专业就没有室内装饰业。然而现在从事室内装饰的设计人员,经过专业训

            室内设计属于室内环境设计艺术,设计是室内装饰的领头和灵魂,室内装饰的风格、品位决定于设计,没有设计专业就没有室内装饰业。然而现在从事室内装饰的设计人员,经过专业训练的科班出身人员并不多,国内各高等院校开设类似的专业起步较晚,室内设计专业人才的培养远不能满足市场的需要。

            室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准,运用物质技术手段和建筑设计原理,创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值,满足相应的功能要求,同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气 氛等精神因素。明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的。

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            设计经验:8年教学经验 5年设计工作经验;设计经验:曾任职品牌顾问、UE、设计总监等岗位,擅长平面广告设计、网页设计、UI设计,参与过万科、真功夫、汤臣倍健、等设计项目。教学理念:用几个月的课程学习,培养学生5至10年甚至更久的坚持。

            设计经验:先后就职广东三人行设计有限公司和国鹏集团,担任平面视觉设计师,设计经验丰富,曾负责真维斯服饰、千千礼仪网站、美味轩食品、山湖生态包装、深圳红树林地质勘察等大型设计项目。教学理念:尽力做好一件事,实乃人生之首务。

            有人把电视作品比作视觉文章,而蒙太奇就是视觉语言的语法。蒙太奇常常能带给受众意想不到的惊奇。仅仅变一下镜头顺序,或者错位、加减一些声音,就会产生令人无法捉摸透的效果。这是所有语言中,最接近魔术的一种语言。但镜头语言作为一种表意方式,也有类似于日常生活中语言表意的规则,这种规则是人们根据一定的生活逻辑和人们理解事物的逻辑方法所约定的,违反这些规则,观众就不能正确地理解镜头组合所表达的意义。

            近日看过这样一则电视广告:明快的音乐声中,一辆轿车在高速路上奔驰(全景),一个美丽的外国女子驾驶着轿车(中景),轿车突然嘎然而止(近景),车门打开,外国女子出来,接着镜头从鞋摇至全身,这名女子昂首站在轿车前,同时画面出现字幕:“某某牌子汽车”。虽然广告上开车的女子面容姣好,身材修长,动作优美,但是,似乎有点喧宾夺主的味道。很多人看了好几遍还是没能明白:这广告的主旨是要说什么?这车的卖点究竟在哪里?从镜头的组接来看,它没有不流畅的地方,如果忽略了镜头表达的重点,同样不能让观众正确理解镜头组合所表达的意义。因而,镜头语言是一种独特的语言结构形态,这种由镜头结构而组成的视觉表意形式有以下几个特点:一、一般来说,单个镜头往往不具有完整的叙事功能,完整的意思是由镜头组接后产生的。单个镜头就是词汇,通过蒙太奇组接构成句子,构成段落,构成文章。有个例子一直被人们作为蒙太奇的经典范例。前苏联导演库里肖夫和普多夫金曾把一个演员没有明显表情的脸部特写和三个不同的镜头组接在一起;演员的脸和桌上的一盆汤组接,演员好像露出饥饿的表情;和躺在棺材里的女人组接,露出伤感的表情;和玩玩具的小孩组接,露出的则是羡慕与留恋的表情。

            二、镜头顺序对视觉语言涵义的表达也有重要作用。同样的镜头,不同的组接顺序,却传达了不同的涵义。比如:有这样3个画面,有3个镜头,A:一个人在笑;B:手枪直指着;C:惊恐的脸。

            期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆如果画面的顺序是从A到B到C,则表现的是恐惧、懦弱;如果画面的顺序是从C到B到A,则表现的是勇敢。所以,要注意镜头组接顺序不同所传达的意义是不一样的。不同的镜头衔接会给人带来不同的感受,对拍摄镜头的选取组合及巧妙运用是十分重要的。

            三、镜头语言的视觉表意特点还表现在它对时空的处理上。如电视片《深山养路工》中火车行驶,车上的旅客安静地休息,婴儿在母亲的怀里吮吸奶汁……车外大雾弥漫,养路工正在线路上巡视,车上、车下反复分切组合,体现了深山养路工用自己的辛勤劳动,换来大家的幸福这种崇高精神。所以把不同时空成分的镜头根据统一的逻辑关系加以组合,可以构成一个意义整体,这是蒙太奇独特的结构方式。

            四、通过镜头的对比,造成视觉的隐喻与象征。视觉的隐喻类似于文字的比喻,利用两种形象的比较,使人们通过心理联想构成一个有新含义的内容。如在电视专题《难圆绿色梦》中得到成功地应用,记者特地拍摄了多组同一地点、同一事物今昔对比的镜头,给人以强烈震撼。比如在老人重返园子塔拉时,插入了以前拍摄的镜头,这里曾是绿树成荫、果实满枝头,而现在却是一片黄沙,满目荒凉景象,又如曾经的“树王”,枝繁叶茂,生长旺盛,需几人合抱,而现在只剩下一个光秃秃的大树桩。这种对比是黄与绿的较量,也是树与沙,人与自然,生存与毁灭的较量。

            当年造林的成果毁于一旦,如今黄沙肆虐,家园遭破坏,住户被迫离开故乡。这种具强烈反差的对比蒙太奇手法的运用,容易给人留下深刻印象,更深化了主题:只有护绿才能持续发展,只有保护环保才能赢得家园。

            五。镜头语言表达还在于把握景别的连贯与长度取舍。电视创作中,景别的变化方式是视觉语言的重要标志,也是摄像风格的外在表现。一般由近及远会形成远离式景别,由远及近会形成接近式景别,景别还可呈现跳跃式变化。从全片的角度考虑,应注意景别在电视片中的开头与结尾、在每个场面的衔接处都要对位与呼应。此外,静态人物、对话镜头应尽可能保持景别的一致;而动态人物、非对话镜头则应尽可能变化景别,并注意上下镜头的景别组接要顺畅,以符合视觉的注视规律。在拍摄中对信息含量较大、对观众有吸引力和景别较大的镜头画面,时间要长一点,利于观众观察和感受画面表达的情感。保留画面正常的时间长度,客观地层现拍摄对象的状态,若延长或缩短画面的时间长度,则会形成积累或悬念效果。

            在镜头表现上,影片《黄土地》全片运用全景系列景别较多,全景系列画面超过20%,写意性较强;远景、全景组接在一起,画面节奏较为舒缓。影片《一个和八个》近景系列景别较多,纪实性较强;近景、特写需要较短时间,组接在一起,画面节奏相对较快,视觉形象也较鲜明。为此,应从视觉心理。艺术创作、镜头剪接三个方面来综合考虑画面景别所需的时间长度。把握好镜头长度,对增强作品表现力和感染力,有着重要意义。

            根据一定的逻辑关系和方法,运用蒙太奇手法,使其成为叙事、表达情感和阐发思想的整体,这样的镜头语言才能表达一定的内容含义,深化作品的主题,讲出精彩的故事。

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